Una puerta abierta a la música, la poesía, las versiones y a la sonrisa, con muchas pinceladas de cine y bandas sonoras. En recuerdo y homenaje al antiguo microprograma "Fonocopias" de Radio Nacional de España Radio 5
Abandono la poesía por un día por otro comentario de una amiga, esta vez, en relación con la canción del pasado viernes, mas concretamente con la canción del mismo título que la de Billy Joel, escrita por el británico Graham Nash, me recordaba este tema también escrito por Nash y que apareció en el disco de Crosby Stills, Nash & Young de 1970 Deja Vu, un LP con diez temas, dos de cada uno de los cuatro músicos, otro de Stills y Young y otro de Joni Mitchel (Woodstock). La canción de hoy era el segundo tema de la cara A, pero la grabación se hizo particularmente para cada uno de los cuatro músicos, y en este tema no participaba Neil Young,, al steel guitar toca Jerry Garcia (de los Gratefull Dead) y les acompaña Dallas Taylor en la percusión, así sonaba el disco, os dejo con un vídeo con la letra y la música de ese LP
Tú, que estas en el camino, Debes tener un código con el que vivir y poder ser tú mismo Porque el pasado es sólo un adiós
Educa bien a tus hijos, los infiernos paternos pasaron lentamente, Y aliméntalos con tus sueños, aquél que eligieron, aquél que conocerás.
Jamás debes preguntarles la razón, Si te la dijeran podrías llorar. Así que solo míralos y suspira, y entiende que ellos te quieren.
Y tú, en tus años mozos, (Puedes escuchar e interesarte y...) no puedes saber los miedos con los que crecieron tus mayores, (¿No puedes ver que debemos ser libres también) así que por favor, ayúdalos con tu juventud. (Educa a tus hijos en lo que crees) Ellos buscan la verdad antes de morir. (Haz un mundo en el que puedan vivir)
Educa bien a tus padres, los infiernos infantiles pasaron lentamente, Y aliméntalos con tus sueños, aquél que eligieron, aquél que conocerás.
Jamás debes preguntarles la razón, Si te la dijeran podrías llorar. Así que solo míralos y suspira, y entiende que ellos te quieren.
Al hilo de lo que contaba antes, Neil Young tocó alguna vez este tema junto al resto del grupo en los directos como en esta actuación
Graham Nash se inspiró para escribir esta canción en una famosa fotografía en blanco y negro de Diane Arbus "Child with Toy Hand Grenade in Central Park, N.Y.C. 1962.
La siguiente versión que os propongo es la grabación que se hizo en 1994 para el álbum “Red Hot+Country”, auspiciado por la Red Hot Organization, institución dedicada a combatir el SIDA a través de la cultura pop. Esta versión está interpretada por Suzy Bogguss, Alison Krauss, Kathy Mattea
Que yo conozca esta canción no se ha grabado en español, pero sí en catalán por un grupo poco conocido fuera de Cataluña, Falsterbo 3, un grupo importante de folk country y rock en catalán que hacían versiones tipo Peter Paul & Mary, de canciones de John Denver, CSNY,... pero cantando sus temas en catalán, Publicaron su versión en 1976, con el título de Ensenya els fills, en el LP “Ja no Tinc Altra Sortida” (quinta pista de la cara A). En el 2018, se volvieron a unir para celebrar los 50 años del grupo, esta es su versión en directo (Els vells rockers mai no moren)
Acabo con la versión grabada del grupo de "Playing for Change" en Brasil en el 2015, una larga versión con una diversidad de voces e instrumentos. Un animado final
(Diario íntimo, en la muerte de su hijo, 7.01 1993)
Tú duermes en tu noche sumergido. Estás en paz. Yo araño las heladas paredes de tu ausencia, los muros no agrietados por el tiempo que no puede durar bajo tus párpados. Ceniza tú. Yo sangre. Leve hoja tu voz. Pétreo este canto. Tú ya no eres ni siquiera tú. Yo, tu vacío. Memoria yo de ti, tenue, lejano, que no podrás ya nunca recordarme.
Vuelvo con otro poema de José Ángel Valente, pues una amiga se ha interesado por su poesía mística. José Ángel Valente (1929-2000) fue un poeta español clave, cuya obra evoluciona hacia una "mística del silencio" y la inmanencia. Libros esenciales con fuerte carga metafísica y mística incluyen El fulgor (1984), Material memoria (1979-1989), Nadie (1995), y el póstumo Fragmentos de un libro futuro. Su poesía busca el "lugar del canto", el vacío y la revelación interior.
He seleccionado un poema de su último libro publicado en vida: Nadie. Editado por la Fundación César Manrique el libro contiene un prefacio y 15 poemas que posteriormente aparecerían en Fragmentos de un libro futuro, primero de sus libros póstumos . In pace es el décimo cuarto poema, la morada es la del durmiente que siente la ausencia, el vacío, el tiempo detenido. "Ceniza tú. Yo sangre. Leve hoja tu voz. Pétreo este canto". Piedra donde el poeta encuentra un espacio de creación tenue, lejano, que no podrás ya nunca recordarme
La versión musical corre a cargo de la cantaora deflamenco Carmen Linares que lo grabó en el disco "Un ramito de locura" en 2002 (último tema), Disco que luego fue reeditado para la colección de disco-libros "Joyas del Flamenco" del periódico El País.
Dice el musicólogo Faustino Nuñez en la web deflamenco.com que "In pace es la adaptación de un poema que José Ángel Valente dedicó a su hijo fallecido. Ya había cantado Carmen a Valente en una obra de Mauricio Sotelo (los tres premios nacionales 2001). Cante de profundo dramatismo y factura musical de vanguardia. En la primera parte la voz, con un aparente ritmo libre, se funde con el contrabajo y el violín (Christian Howe se encarga del violín) en un arreglo de Pablo Martín. En la segunda dos guitarras arpegiadas, una en cada canal, proponen la clave de la seguiriya muy rítmica, base sobre la que escuchamos la letra de remate, intensa y natural."
He hablado el viernes del primer poema de su primer libro y hoy de penúltimo de su último libro publicado en vida, en medio cuarenta y un años de publicaciones, hay varios poemas suyos musicados y habrá que vover a hablar de él, sobre todo de los aparecidos en su sexto libro, editado por El Bardo, en 1966, "Breve Son" en Barcelona en 1968, del que he puesto alguna muestra, para acabar, os dejo con otro poema de su primera época, bien recitado por el actor Fernando Gil Moreno. Impactante
No inútilmente
Contemplo yo a mi vez la diferencia entre el hombre y su sueño de más vida, la solidez gremial de la injusticia, la candidez azul de las palabras. No hemos llegado lejos, pues con razón me dices que no son suficientes las palabras para hacernos más libres. Te respondo que todavía no sabemos hasta cuándo o hasta dónde puede llegar una palabra, quién la recogerá ni de qué boca con suficiente fe para darle su forma verdadera. Haber llevado el fuego un solo instante razón nos da de la esperanza. Pues más allá de nuestro sueño las palabras, que no nos pertenecen, se asocian como nubes que un día el viento precipita sobre la tierra para cambiar, no inútilmente, el mundo. José Ángel Valente. La memoria y los signos. (1966)
Nuevo viernes, he escogido para hoy el tercer tema del último disco de Viktoria Tolstoy, aparecido el pasado 30 de enero. Un disco con once temas, con versiones de algunos clásicos como este tema de hoy creado por Billy Joel, o el siguiente de Tori Amos.
La canción que os propongo es uno de los temas icónicos de Billy Joel, y el título del documental sobre su vida (una miniserie de 5h producida por HBO) y estrenada en julio del 2025.
Es una canción de desamor, sobre la relación fallida con la modelo Elle Macpherson, de breve duración. Esta es la canción, que aunque escrita en 1983 no fue grabada hasta seis años después (apareció como la décima y última pista de su álbum de estudio de 1989 Storm Front)
La canción se inspira en una antigua balada escocesa del siglo XVII "Barbra Allen", otra historia de desamor, joven amo que declara su amor a una joven en su lecho de muerte, ésta lo rechaza, pues él se había burlado de ella, y al morir él poco después el remordimiento (?) se cierne sobre ella y muere,. Son enterrados en dos tumbas cercanas, de la de él nace una rosa, de la de ella una zarza que crecen y se entrelazan, Es una historia bastante machista, pero .... Os dejo con una versión de Emmylou Harris subtitulada, una de las muchas que conozco que creo mas se asemeja a la historia primigenia y que aparece en la banda sonora de una gran película Songcatcher del 2000 (Cinta independiente premiada en Sundance que se basa libremente en el trabajo de Olive Dame Campbell, fundadora de la Escuela de Folk John C. Campbell en Brasstown, Carolina del Norte. La historia narra la búsqueda en las montañas de Carolina del Norte de la música folk de la cultura apalache)
Sigo con la versión de Viktoria Tolstoy junto al pianista Jacob Karlzon, en el disco del sello AZT "Who We Are". No sé si es la mejor versión pero me gusta tanto la voz de esta mujer, que no puedo ser objetivo
Sigo con otras cuatro versiones, que he elegido entre las cerca de doscientas grabadas, elegidas porque son de discos que tengo o de músicos o cantantes que me encantan. Comienzo por la versión de la cantante de jazz estadounidense Sara Gazarek, de su CD "Return to You" del 2007 (séptimo tema). Un disco que es una delicia
Sigo con una versión instrumental de otro de mis músicos de cabecera el trombonista sueco Nils Landgren, máximo exponente del sello ACT, con el que presenta este triple disco en el 2022 "3 Generations" (segundo tema del tercer CD, junto Lars Danielsson, al bajo, Wolfgang Haffner a la percusión y Michael Wollny al piano
Acabo con otra versión de una vocalista de jazz neoyorquina, Jane Monheit, una mujer que sigo desde sus inicios hace bastante tiempo (treinta años). Aparece en su CD del 2024 "Jane Monheit" (Décimo y último tema)
Los muy mayores igual habéis recordado una canción del mismo título que cerraba la cara A del LP de Graham Nash de 1974 "Wild Tales". Como curiosidad en este tema participan David Crosby en los coros, Stephen Stills al piano eléctrico y Neil Young al piano.
Cruzo un desierto y su secreta desolación sin nombre. El corazón tiene la sequedad de la piedra y los estallidos nocturnos de su materia o de su nada.
Hay una luz remota, sin embargo, y sé que no estoy solo; aunque después de tanto y tanto no haya ni un solo pensamiento capaz contra la muerte, no estoy solo.
Toco esta mano al fin que comparte mi vida y en ella me confirmo y tiento cuanto amo, lo levanto hacia el cielo y aunque sea ceniza lo proclamo: ceniza.
Aunque sea ceniza cuanto tengo hasta ahora, cuanto se me ha tendido a modo de esperanza.
Sigo con los poetas de la Generación del 50, y como estábamos hablando del año 1954, he elegido al poeta que obtuvo el premio Adonais de poesía de ese año por este libro "A modo de esperanza", que se inicia con el poema que os he propuesto hoy. Se trataba de un joven José Ángel Valente orensano de nacimiento que acabó sus estudios de filología en Madrid, tras abandonar los de Derecho ese mismo año. Con el premio adquiere notoriedad como joven promesa entre los poetas de su generación. Pero lo que le va a diferenciar de sus compañeros será el hecho de que, a partir de este poemario, todos sus libros serán escritos fuera de España. El alejamiento de una España que le resulta poco tolerable va a marcar el signo de su poesía. Este distanciamiento de su país se va a ensanchar aún más a raíz de la publicación de su cuento “el uniforme del general”, en 1971, por el que es sometido a un consejo de guerra. En 1975 va a París como jefe del servicio de traducción española de la UNESCO. En 1985 decide radicarse en Almería, donde reside hasta su fallecimiento en el año 2000
Vicente Monera, puso música a este poema, subiéndolo a YouTube en el 2009
Ya que lo he citado os dejo con el cuento que le supuso un Consejo de Guerra
El uniforme del General
El condenado se sentó en la penumbra. El cura se paseaba lentamente a lo largo de la celda, leyendo en un libro pequeño, de encuadernación negra y flexible, frases que articulaba con cuidado pero que no llevaba a la voz. El condenado emitió contra su voluntad un gemido. Sentía un vacío enorme en el estómago y a la vez un deseo, al que no conseguía dar suelta, de vomitar. O le habría gustado comer, comer hasta quedarse sordo para no oírse más. Morir ha de ser ‑pensó‑ como tener hambre y náuseas a la vez. Luego dijo en alta voz:
-Volvería a ponerme el uniforme del general.
El cura suspendió la lectura y se detuvo para mirarlo con una mezcla de asombro y conmiseración. Después siguió bisbiseando, pero sin moverse, clavado al suelo, mirando a uno y a otro lado de soslayo y luego al libro y otra vez de soslayo, como si alguien pudiera entrar y oír.
El uniforme del general se quita y pone como otro igual.
Primero se lo había puesto Manuel y luego su hijo y después él mismo y luego otros, porque les daba gusto y porque Manuel gritó ¡viva la de‑mo-cra‑cía! y todos se pusieron a cantar y a beber vino con el uniforme del general y se ensució un entorchado y porque el maestro con un bigote postizo y el uniforme del general parecía un domador de circo y porque el uniforme del general estaba allí entre otras cosas inútiles y para nada serviría si ya no iba a haber generales ni madre que los crió y entonces fue cuando Manuel dijo que a lo mejor los generales no tenían madre y los hacían en una máquina con chapas de gaseosa, aluminio y paja, mucha paja, para que apareciesen con el pecho hinchado por el aire de la victoria y después trajeron un caballo y desfilaron todos y luego nos fuimos a dormir y al día siguiente a trabajar y pronto la merienda se olvidó y nadie supo que estaba puesto en una lista para ser condenados todos por impíos y ateos y por otras cosas que de nosotros mismos ni siquiera sabríamos decir. Y así fue, pues todos fueron apresados y juzgados debidamente por su miserable acción y él ‑pensó‑ no sabía si era el último o el penúltimo en morir, pero por ahí andaba ya la lista y en todo caso para él era el final.
El uniforme del general se quita y pone como otro igual.
Se acordó de Manuel y del maestro y le dio risa y la risa fue como si de nuevo, libre al fin, volviese a andar por los campos comunes, igual que en otros tiempos.
El cura dejó el libro y se puso en oración porque ya se avecinaba la hora y el condenado nada había querido oír. Él miró la negra figura recogida sin inquietud. Sacó del bolsillo un lápiz que le habían dado por si quería dejar alguna despedida escrita para su madre o para alguien o para quién y dibujó despacio en la pared los entorchados, el fajín, los ribetes, los oros del uniforme del general Después se puso en pie y meó largamente sobre el traje glorioso hasta quedar en paz.
El cuento está inspirado en unos hechos acaecidos en Fiñana, en la comarca almeriense de los Filabres-Tabernas donde un grupo de anarquistas, durante los años de la II República, representaron una parodia vistiéndose con el uniforme del general Saliquet, uniforme que estaba en el cortijo que habían ocupado y que era propiedad de la familia del militar. Denunciados, acabarían todos fusilados.
El libro (cuatro relatos en total) se publica en Las Palmas de Gran Canaria en 1971, pero es retirado tras la denuncia de la Capitanía General de Canarias por presunto delito de ofensa a clase determinada del ejército. El Consejo de Guerra se celebró el 14 de septiembre de 1972 y José Ángel Valente (entonces funcionario de Naciones Unidas) fue declarado en rebeldía y probado el delito de injurias encubiertas a clase determinada del ejército. No había relación alguna con el Generalísimo, pero así son las cosas con las Dictaduras, curiosamente el libro menos este relato se vuelve a publicar en 1973
El lunes os comentaba la relación entre Julio Mariscal y Gloria Fuertes, que comenzó con la publicación en abril de 1952, en el número 21 de la revista “Alcaraván”, creada en Arcos de la Frontera (Cádiz) en 1949 por Julio Mariscal Montes (1922 - 1977), con este poema inédito titulado “Me escapé”:
Me escapé a las aldeas me moría sin campo; en este mundo frio de cemento y de carne me ahogo y me desangro.
Gloria Fuertes
Luego como os comenté fundaron la revista poética "El Arquero", llegando Gloria Fuertes a ser directora de la misma en 1954, año en que publica su segundo libro "Antología y poemas del Suburbio", donde incluye esta Nota Autobiográfica
Gloria Fuertes nació en Madrid a los dos días de edad, pues fue muy laborioso el parto de mi madre que si se descuida muere por vivirme. A los tres años ya sabía leer y a los seis ya sabía mis labores. Yo era buena y delgada, alta y algo enferma. A los nueve años me pilló un carro y a los catorce me pilló la guerra; a los quince se murió mi madre, se fue cuando más falta me hacía. Aprendí a regatear en las tiendas y a ir a los pueblos por zanahorias. Por entonces empecé con los amores, —no digo nombres—, gracias a eso, pude sobrellevar mi juventud de barrio. Quise ir a la guerra, para pararla, pero me detuvieron a mitad del camino. Luego me salió una oficina, donde trabajo como si fuera tonta, —pero Dios y el botones saben que no lo soy—. Escribo por las noches y voy al campo mucho. Todos los míos han muerto hace años y estoy más sola que yo misma. He publicado versos en todos los calendarios, escribo en un periódico de niños, y quiero comprarme a plazos una flor natural como las que le dan a Pemán algunas veces.
Gloria FuertesAntología y poemas del Suburbio (1954)
Gloria era cinco años mayor que Julio Mariscal, pero su poesía se realiza al mismo tiempo con la guerra y la postguerra como fondo indeleble. El poema anterior se publicó leído por la propia autora en un disco titulado "Poeta de Guardia" de 1974, con música de Honorio Herrero, miembro de Aguaviva y luego creador del grupo humorístico "La charanga del Tío Honorio"
En 1989, María del Carmen Escudero Liesa (Mariel) le puso música
Ese libro se publica en Venezuela', pues, debido a la censura, tuvo que publicarlo fuera de España, allí aparece el poema “Oración”,
Que estás en la tierra Padre nuestro, que te siento en la púa del pino, en el torso azul del obrero, en la niña que borda curvada la espalda, mezclando el hilo en el dedo. Padre nuestro que estás en la tierra, en el surco, en el huerto, en la mina, en el puerto, en el cine, en el vino, en la casa del médico. Padre nuestro que estás en la tierra, donde tienes tu gloria y tu infierno y tu limbo que está en los cafés donde los burgueses beben su refresco. Padre nuestro que estás en la escuela de gratis, y en el verdulero, y en el que pasa hambre, y en el poeta, ¡nunca en el usurero! Padre nuestro que estás en la tierra, en un banco del Prado leyendo, eres ese viejo que da migas de pan a los pájaros del paseo. Padre nuestro que estás en la tierra, en el cigarro, en el beso, en la espiga, en el pecho de todos los que son buenos. Padre que habitas en cualquier sitio. Dios que penetras en cualquier hueco, tú que quitas la angustia, que estás en la tierra, Padre nuestro que sí que te vemos, los que luego te hemos de ver, donde sea, o ahí en el cielo.
Gloria FuertesAntología y poemas del Suburbio (1954)
En 1967 le pondría música el compositor Pablo Sorozábal Serrano (La del manojo de Rosas,...), con el título “Padre nuestro”, para su obra "Cantos de amor y paz”. Siete canciones para 4 sopranos y orquesta (Séptima canción del ciclo)
Sigo esta revisión de la Gloria de 1954. con otro poema de otro libro publicado también ese año Aconsejo beber hilo, "No sé por qué me quejo"
No sé por qué me quejo porque al fin estoy sola. Y el placer de tirar la ceniza en el suelo, sin que nadie te riña, y untar pan en la salsa y beberse los posos, y limpiarse la boca con el dorso de la mano, cantar al vagabundo porque al fin fue valiente, ir matando los besos como si fueran piojos, beber blanco, pronunciar ciertas frases, decir ciertas palabras, exponerte a que un día te borren de la nómina... No debiera estar seria pues vivo como quiero, solo que a veces tengo, un leve sarpullido
Casi todos estos poemas, se pueden disfrutar en la "Antología Poética" de Gloria Fuertes, publicada por el Instituto Cervantes en el 2024 en Alicante, y de la que al final os dejo un link
Acabo con otro poema recogido en dicha Antologia, de su libro de 2019 El libro de Gloria Fuertes. Antología de poemas y vida, "¿Qué querrá decir esto?" (letra para Rosario)
Desde niña cantaba y bailaba, y soñé que besaba mi pelo, y soñé que crecía mi falda. ¿Qué querrá decir esto? Si en enero me visten de largo, si ya llevo tacón en febrero, si en abril me convierto en abril. ¿Qué querrá decir esto? Y es que en el campo tirita el torito. Y es que en el ruedo tirita el torero. Y es que en el campo tarara que ara. Y es que el poeta se esconde en el verso. El poeta se esconde en el verso, la verdad en la duda se esconde, si pregunto nadie me responde. ¿Qué querrá decir esto? He tenido una carta que dice no sé qué de unos ojos, no entiendo. He tenido una carta de amor. ¿Qué querrá decir esto? Y es que en el campo tirita el torito. Y es que en el ruedo tirita el torero. Y es que en el campo tarara que ara. Y es que el poeta se esconde en el verso. Esto quiere decir que me quiere, esto quiere decir que te quiero. Y requiere que ya no pregunte ¿Qué querrá decir esto?
Gloria FuertesEl libro de Gloria Fuertes. Antología de poemas y vida (2019)
Honorio Herrero pone música a este poema de Gloria Fuertes, que es grabado en 1977, por una joven Rosario Flores de 14 años con el nombre artístico de Rosario Ríos, mucho antes de comenzar en 1992 su carrera musical con su LP “De ley”.
Os dejo con el enlace a la breve Antología de Gloria Fuertes del Instituto Cervantes, fácil de leer y con mucho para disfrutar
Siempre será mi amigo no aquel que en primavera sale al campo y se olvida entre el azul festejo de los hombres que ama, y no ve el cuero viejo tras el nuevo pelaje, sino tú, verdadera
amistad, peatón celeste, tú, que en el invierno a las claras del alba dejas tu casa y te echas a andar, y en nuestro frío hallas abrigo eterno y en nuestra honda sequía la voz de las cosechas.
Sigo con los poetas de la Generación del 50, hoy con el zamorano Claudio Rodríguez, del que sólo había hablado en una ocasión anterior. Comienzo con este breve poema de su segundo poemario, recitado por Tomás Galindo (breve si no paráis porque va en bucle). A este poema le puso música otro zamorano, poeta y cantautor, Luis Ramos de la Torre, que en el 2017 grabó el CD-Libro “El aire de lo sencillo”, íntegramente dedicado a musicar la poesía de Claudio Rodríguez. Este era el segundo de los trece poemas musicados
Acabo con otro poema mas tardío "Sin adiós" un bello poema que ha sido reconocido como uno de sus textos clave.
Sin adiós
Qué distinto el amor es junto al mar
que en mi tierra nativa, cautiva, a la que siempre
cantaré,
a la orilla del temple de sus ríos,
con su inocencia y su clarividencia,
con esa compañía que estremece,
viendo caer la verdadera lágrima
del cielo
cuando la noche es larga
y el alba es clara.
Nunca sé por qué siento
compañero a mi cuerpo, que es augurio y refugio.
Y ahora, frente al mar,
qué urdimbre la del trigo,
la del oleaje,
qué hilatura, qué plena cosecha
encajan, sueldan, curvan
mi amor.
El movimiento curvo de las olas,
por la mañana,
tan distinto al nocturno,
tan semejante al de los sembrados,
se va entrando en
el rumor misterioso de tu cuerpo,
hoy que hay mareas vivas
y el amor está gris perla, casi mate,
como el color del álamo en octubre.
El soñar es sencillo, pero no el contemplar.
Y ahora, al amanecer, cuando conviene
saber y obrar,
cómo suena contigo esta desnuda costa.
Cuando el amor y el mar
son una sola marejada, sin que el viento nordeste
pueda romper este recogimiento,
esta semilla sobrecogedora,
esta tierra, este agua
aquí, en el puerto,
donde ya no hay adiós, sino ancla pura.
En el años 2016, el cantautor madrileño, Joaquín Lera incluso le puso música y lo incluyó en su álbum Poetas. Canciones inéditas (décimo tema). Buen martes
PS Si queréis oír mas poemas musicados de Claudio Rodríguez
