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23 de noviembre de 2020

Blue Monk. Banda Sonora El Jilguero (The Goldfinch). Thelonious Monk, Bill Evans Abby Lincoln & Jessye Norman

 

Ayer un amigo me mandó el cuadro de “El jilguero” de Carel Fabritius del año 1654, y de paso nos recomendaba el libro de Donna Tart del mismo título que se ha considerado como el primer clásico del siglo XXI y que fue llevado al cine por John Crowley en el 2019

El libro cita una gran cantidad de canciones como recoge en su entrada “El Blog de Juan Carlos” (http://elblogdejcgc.blogspot.com/2015/08/el-canto-de-el-jilguero.html)

La película cuenta a su vez con una banda sonora realizada por Trevor Gureckis y muchas canciones clásicas como las que recoge Juan Carlos en su lista de Spotify y otras canciones más ligadas a la últimas dos décadas del pasado siglo, o música llamada Clásica (Brams, Bach, Beethoven,…), Como canción del día (ya que el domingo hablé de poesía hoy voy a hablar algo de música) he elegido un tema que me encanta de uno de los grandes del piano “Blue Monk”, creado por el genial Thelonious Monk. De este tema escribe en Tomajazz (https://www.tomajazz.com/web/?p=6145)  Adolphus van Tezing

Blue Monk”, es un simple blues en si bemol basado en líneas melódicas cromáticas que cambian su contexto a diversas partes de la armonía y del tiempo. Por si la idea no fuera lo suficientemente brillante o no estuviera lo suficientemente bien ejecutada, los acordes subyacentes también hacen de las suyas apareciendo, ausentándose, perdiendo notas y, fundamentalmente, ajustándose como un guante al discurso melódico.

Siempre se habla del blues, del blues de jazz y del blues de Charlie Parker. Hace tiempo que se debería acuñar otro concepto imprescindible: el blues de Monk.

Mejor es oírlo en una versión corta. El tema es de 1954

https://youtu.be/b1kO5KYGLts

 


En la película de “El Jilguero” el tema lo interpreta otro de los grandes pianistas Bill Evans en 1963

https://youtu.be/JKG2LzoQmKc

 


Hay más de doscientas versiones, algunas cantadas como las de Abby Lincoln de 1961,

https://youtu.be/PHAK9wdzyTg

 


Para ir acabando, sin ánimo de comparar y porque es una versión que mezcla el contexto íntegro de música, he elegido la de la gran voz de ópera de Jessye Norman del año 2009, una delicia

https://youtu.be/_qd0j6-r25w

 


No me resisto a poneros la versión larga del tema con un Thelonious Monk en directo, merece la pena escuchar los diez minutos y sentir como se desarrolla la melodía entre sus manos

https://youtu.be/lVBv-TzO8lU


Buena semana que se inicia

19 de mayo de 2020

Erik Satie, Tres poemas de amor y más obras en prosa (1914-1920)



POEMA DE AMOR N.° 1
Soy sólo un grano al viento
Siempre fresco y atento
que bebe y ríe tunante
para gustar a su amante.

Toda miel, mi querida,
amad mi frágil vida,
es sólo un grano al viento
siempre fresco y atento.

POEMA DE AMOR N.° 2
Soy calvo de nacimiento
por puro convencimiento
Ya no tengo confianza
en mi joven prestancia.

¿Por qué esta arrogancia
de la tan bella Hortensia?
Muy calvo de nacimiento
lo soy por convencimiento

POEMA DE AMOR N.° 3
Tu gala es secretilla
Oh, dulce barbianilla
Mi linda alegrilla
Fuma con boquilla.

¿Podré yo alcanzar
su conquista total?
Tu gala es secretilla
Oh, dulce barbianilla.
Erik Satie. Cuadernos de Un Mamífero (Traduccion Carmen Llerena Ed El Acantilado 1999)


Esta es una muy buena traducción de unos textos difíciles. Satie estudiaba y se dedicaba a buscar en su entorno. De los muchos Satie’s hubo uno medievalista. Dentro de esta actividad medievalista, Erik Satie, compone múltiples canciones, he seleccionado estos tres pequeños poemas de amor con un texto arcaico pero lleno de humor.
Esta actividad, es el lado de Satie que más se acerca al concepto del haiku, como os comentaba ayer; de hecho, en la presentación de este vídeo se deja constancia de que el texto es una especie de haiku. A estos tres poemas, les acompaña una música con apariencia primitiva pero con un ritmo muy personal. Son de 1914.
Os dejo con otra versión de estos tres poemas cantados por un barítono para que podáis comparar. El vídeo incluye el texto en francés


El otro poema, aunque no tengo claro como definirlo, que os propongo escuchar es la llamada Sonetina Burocrática. En ella Satie, que acostumbraba a realizar anotaciones en sus partituras, relata jocosamente la actividad cotidiana de un burócrata parisino, Os dejo con el texto traducido que se recoge en el libro ya citado y con una interpretación al piano donde se puede ver la interpretación musical junto a texto en francés y dibujos. La obra musical breve, se divide en tres tiempos, y es de 1917

‘Sonatina burocrática’
ALLEGRO
Ya ha salido.
Va alegremente a su despacho ‘gavilándose’.
Mueve la cabeza contento.
Le gusta una guapa dama muy elegante.
También le gustan su portaplumas,
Sus mangas de lustrina verde y su gorrito chino.
Da grandes zancadas:
Se precipita a las escaleras que sube a cuestas.
¡Qué ventolera!
Sentado en su sillón
Está feliz y lo demuestra.

ANDANTE
Reflexiona sobre su ascenso.
Tal vez obtenga un aumento
Sin necesidad de ascender.
Cuenta con trasladarse el próximo trimestre.
Ha echado el ojo a un piso.
¡Ojalá ascienda o aumente!
Nuevo sueño sobre el aumento.

VIVACE
Canturrea un viejo aire peruano
Que ha recogido en la baja Bretaña de un sordomudo.
Un piano vecino toca una pieza de Clémenti.
Qué triste es todo esto
El piano reanuda su ejecución.
Nuestro amigo se interroga con benevolencia.
El frío aire peruano se le sube a la cabeza
El piano continúa
Lástima, tiene que abandonar su despacho, su bonito despacho.
Ánimo, vámonos, dice.


Pero Satie explora más mundos. Os dejo otros dos pequeños poemas, que en el libro van a continuación de la “Sonetina”. En este caso sin música conocida.

FALSO NOCTURNO
La noche es silenciosa.
La melancolía es enorme.
El fuego fatuo perturba el tranquilo paisaje. ¡Qué pelma!
Es el viejo fuego fatuo que tanto necesitaba venir.
Volvamos a nuestro ensueño, por favor.


Lo que ha sonado es el nocturno nº 1 de Satie, también conocido como “Falso nocturno”, no tengo claro que exista relación entre el poema y la música pero es agradable. Es de 1919

Las ESTAMPAS POPULARES, son una especie de tríptico que se realiza en 1920, donde Satie compuso poemas en prosa para tres novelas de gran lectura: “Pablo y Virginia” de Bernardin de Saint-Pierre, “Robinson Crusoe” de Daniel Defoe y “Don Quijote” de Cervantes. Mi preferida es Robinson Crusoe

Robinson Crusoe
Por la noche, se tomaban la sopa
e iban a fumar sus pipas a la orilla del mar.
El olor del tabaco hacía estornudar a los peces.
Robinson Crusoe no se divertía en su isla desierta
“Está realmente demasiado desierta”, decía.
Su negro Viernes era del mismo parecer
Decía a su querido amo:
“Sí, señor, una isla desierta está realmente demasiado desierta.”
Y meneaba su gran cabeza negra.



Como música de despedida os dejo con mi segunda interpretación favorita de la Gymnopedie nº 1 de Erik Satie, grabada para un disco de culto “Nirvana” de 1964, donde colaboran el trio de Bill Evans con Herbie Mann a la flauta, es el segundo corte del disco y el más breve de los seis que lo componen y recoge una grabación de 1962. Iba a incluirlo ayer como homenaje a Alberto Vidal, pero va con un poco de retraso
Si queréis oír mas versiones de esta composición de Satie, podéis leer lo que escribí hace siete años, donde está la versión de Steve Khun.
A la muerte de Satie el 1 de julio de 1925, sus amigos pasaron a su minúsculo apartamento donde nadie había entrado en 28 años. “Se encontraron más de 100 paraguas, algunos sin usar,  más de 7 trajes de terciopelo idénticos, 84 pañuelos, dibujos y textos de valor autobiográfico. Se constató que nunca usó su piano para componer dado el polvo y telarañas que lo cubrían. Se encontraron composiciones, algunas inéditas, por todos lados, detrás del piano, en las bolsas de los trajes, etc., así como, infinidad de dibujos e inscripciones extrañas, caligrafiadas sobre minúsculas cartulinas. Jamás los había mostrado a nadie. Descripciones de paisajes imaginarios, de personajes ridículos y de instrumentos musicales intocables. Sin duda son el reflejo más fiel del universo  del compositor. Un universo al otro lado del espejo, donde, al igual que su habitación de Arcueil, no había permitido acceder a nadie”  (Del Blog de María Epistolarioalaire de abril de 2013)
Y me pregunto; ¿cómo pudo componer su ingente obra en un piano lleno de polvo y telarañas?
Buen día a pesar de todo